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灾难式编剧和剪辑展现出支离破碎不知所往的茫然,人物关系苍白莫名,丢孩妈妈那些戏就像是先锋戏剧里截来的。混杂着《感动中国》似的正气和煽情,所谓地气就像华仔的泥妆一样假。电视剧编剧出身的导演实在没技法,镜头长得毫无意义。相较而言《亲爱的》起码是完整故事和立得住的人物。

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印象中哪吒作为被压抑的个体的神话叙事,在这里被改编成为更具当代感觉结构的成长叙事,替创作者言说着“拒绝被定义”的主张。魔丸转世的哪吒被限制在儿童的身体里时,只是爱捣蛋的小孩,长大后才有摧毁世界的力量(但最终被引导),成人性生交大片免费看R这种设定体现着人们对于“恶”的认知(凭借教养可以纠正)及其转变——善与/或恶在这里不再是本能或“摹仿”(mimesis),哪吒不再是通过献祭仪式替代暴力的受害者(victimhood)。他不由谁来定义,某种程度上已经成为了欲望机器。结尾一幕,他向观众投来凝视,非常自信。

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